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本性即涅槃Living is hard, but life is truly a miracle. |
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June 22 逢魔我着了魔 那並非誰的錯 我總是 迷戀於鏡內風景 卻從來不意 那不過是 我心內一片風光
也許千生萬世裏 我已着魔無數次 在痛苦裏浮沉 只是我沒法再記起 遺下的只有 清醒時的難過 夜半裏的逢魔 June 19 我的心情久久不能平靜…在壇子裏看到的一個造句遊戲. 當我夜半風風火火坐在電腦面對狠敲鍵盤打出一串串平素不怎麼會用到的超長句子, 然後再回到壇子想要發個回覆時, 忽然發現已有同志給回過了. 我心裏久久未能平靜, 所以, 就將夜半腦袋特別易受震撼時所寫的一串串句子給留下在這吧. 當我看着BONO站在台上輕輕拿一把結他自彈自唱了一首STAY; 遠遠看BONO在台上呼喚我們拿出手機打一組號碼向G8發出要求的信息; 看到場館內一眾歌迷一邊手持打火機為ONE畫出最完美的一片火海邊為BONO大聲伴唱, 當我目睹<鋼琴戰曲>裏那片戰爭下的慘烈與荒涼, 殘酷與悲哀; 眼中映出<東邪西毒‧終極版>裏那片在鮮麗烈色映襯下飄蕩着的一聲聲為愛情而受傷所作出的呢喃; 看到<一百萬零一夜>裏茶水小弟JAMAL在捱過警方拷問一直不露口風卻在”事過境遷”之後輕輕道出參加百萬富翁遊戲最簡單不過的理由只是為了讓愛看這節目卻絶對沒法走在一起的心愛的人有機會在電視機前看見自己以遙寄相思, 最後JAMAL終於穿越了那本來怎樣都跨不過去的距離與心愛的LATIKA在一起的童話式的大團圓喜悅耳邊還輕輕響起了那首伴着低低哼唱專屬於LATIKA的主題曲, 當我發現佛教法相唯識寶典<瑜伽師地論>在二千多年前已將三千大千世界裏一切萬法包括宇宙生滅、生命緣起與分類、人類思想行為模式等等都作出了合理而”科學”的解釋之後, 當我近日在大量報章上重温20年前那樁在北京夏夜廣場上的慘劇之後, 當我發現一個我花了N久多年都沒能學會的沉痛教訓並一再被擊垮、心裏從內到外崩潰後所帶來的自傷、自憐與自我厭惡, ………………….. 我心裏一直一直, 一直一直久久未能平復。正確點來說, 不止是未能平復, 而是極為激動, 或悲喜交織, 或非常非常地難受。何處是歸程。 此為記。 June 10 《東邪西毒‧終極版》──光影永留‧澀澀情書相隔十五年，再度回到戲院裏重温這份光影聲音，除了懷人及戀戀於那可一不可再的演員陣容、一時無兩的各各風華，我發現自己在那一個半小時裏，忽然由當年的不喜歡，變成了擁有新的感受。也許，一如電影開首的那句佛偈般，動的從來並非那個外間對境──那面旗幡、那齣電影，動的是人的內心。即使經歷再次矯色令那些黃藍紅更顯鮮明，即使在音樂、鏡頭上作出了少許更動，那個電影還是那個電影，只是看的人已有了改變。 顏色鮮烈到刺目的畫面、武俠故事和古裝人物的表皮、刀光劍影之間，躱在那一切背後的卻永遠離不開一封又一封苦到令人沉痛流淚的情書；令人揪心的始終是沒有敍述在畫面以內，卻總令人遐思不已的情感糾葛。然後，當我在那些字裏行間，赫然發現那封專屬於自己的情書，終於禁不住淚流滿面。 一罈據說可以助人忘憂的「醉生夢死」，到頭來原來只屬一場遊戲，讓想要忘記的人有了忘記的藉口，讓不想忘記的人有繼續記得的藉口，讓真正想要忘記的人發現，要忘記時才是真正忘不了的真相。其實，那些想要忘記的點點滴滴，早已鑄刻在腦海裏，像菲林片上的光影，永留不去，除非那一格格記憶着剎那剎那的菲林有天被整個銷毀，否則永遠沒法成為時間上的微塵。 從愛人變成了嫂子，她一直以為在自己親手割斷的愛情上，自己可以算是個贏家；然而一面鏡子，卻照出了她輸得異常慘烈的悲哀。事實上，每個趕混到愛情海裏的眾生，從來沒有一個贏家，因為每個人都無可避免地由愛到想要取，不管得到、得不到，一一都逃不過傷心、自憐、猜疑的痛楚。 婚前最後一夜的你追我躱遊戲，對歐陽鋒及嫂嫂來說最淒酸或許是再也回不去；對某些人來說，最悲哀的卻可能是，你以為在追的一方根本從來沒有參與過遊戲。 從來不知道，「一分鐘朋友」的遊戲，竟然可以延續半生，中間可以有那樣多的淒酸、痛苦和轉折，絶望到放棄卻始終沒能擺脫。 你是我的夢魘，我身前一面躱不開的鏡子，清清楚楚、分毫不差地照出了我的欲望。 當你問我，我要算是你很好的朋友還是普通朋友之列，我其實，真的不知道要說甚麼。 June 05 2064 廿週年，七千多個日子， 血流過了，傷口卻永留。 八時開始的集會， 十五萬人聚維園， 點點燭火照遍。 平素熱鬧的地方， 夜色中坐滿了穿黑衣的人群： 有白髮蒼蒼的老人， 有剛下班仍披着辦公室戰衣的上班族， 有與父母同行的小孩， 有聯群來到的年青人， 有聽得不明白卻仍選擇坐着的外籍人士， 有國內同胞， 有獨行俠， 還有特意為珍貴時刻留影的各各市民。 連日的狂風暴雨， 一夜醒來卻不復。 晴藍的天， 微涼的風， 七八分、未滿的月。 人多而又異常寂靜的悼念儀式， 舞台上傳來的廣播， 數萬人共呼的口號， 再來就是樹上傳來的蟬鳴。 晚機拖過晴空， 越過附近的住宅與高樓。 樓上閃爍不定的閃光燈， 告知場內各人， 部份未有前來的市民， 卻在家中特意為點點燭火留痕。 其實我知道， 場內某些角落， 肯定有我所認識的人， 就在此時此刻。 即使你們不在， 大概也會在某處， 關注着晚間新聞。 April 05 Departures──《禮儀師之奏鳴曲》
「今屆奧斯卡外語片得獎作品」──這是我在看完《禮儀師》後到網上搜尋資料時才發現的事實，而主角本木雅弘因而獲封好些影帝銜頭，亦是在看電影那天早上才得知的事。有好一段日子沒有在戲院裏觀賞過日本電影（是「觀賞」，一般日片夠得上用這個字眼），這一齣是真的「好看」。
好看不僅在於它對禮儀師這種較為冷門、令人忌諱但卻幾乎與每個人都有關的職業的探討，展現出它背後的辛酸和感人、腐臭與華麗的各個面。鏡頭上，禮儀師在殮葬儀式過程裏的專業專注，原來可以令一切變得莊嚴美感；由他們那雙魔法手為死者所添上的最後妝容，竟然可以化腐朽為神奇，令本來因慘白不堪而顯得陌生的遺容鮮活起來；而最最好看的，莫過於親人在儀式前後所展現的各式各樣的情感。另外，少不了的好看之處，是那份日本電影裏一貫的潔淨唯美、不會令你笑翻天但卻往往忍俊不禁的輕淡式搞笑，以及淡漠中卻偶爾流露出來的温情。而我個人最喜歡看的，則是本木雅弘在角色裏所展現的、屬於一個中年男人的喜、怒、哀、樂。
感覺主角由樂師而「淪為」禮儀師的轉變是個很好的設定，令後來他所遭受的輕視和唾棄顯得更為強烈。相比起禮儀師這份被視為「不正當」甚至於「污穢」的職業，擔任交響樂團裏的大提琴樂師是多麼高尚優雅，朋友一家人看到他不禁滿眼艷羡，妻子方面，即使他一意孤行不設實際地追夢，即使大提琴的供款很高（後來發現是高得超乎想像），她還是願意支持體諒。反觀作為禮儀師，即使薪高糧準，卻是人人見棄，朋友得知後叫他認真地找另一份工作，甚至着同行的妻兒連招呼都不必打，直接往前走避，而妻子的反應則是拒絕和覺得污穢。（不過老實說，如果有天忽然發現自己的枕邊人竟然每天摸過屍體後以同樣的手來摸自己，大概真的會很震撼，起初很難接受吧。）
不過，都說專注的男人很好看，本木雅弘在儀式當中固然專注得好看，令他對份「新專業」的投入和堅持顯得具說服力，而他抒情地拉大提琴的畫面就更可算是一絶。本來，以遠山為背景、坐在滿是綠意的田間拉大提琴就是個極詩意極美的畫面，尤其由一個不獲社會及妻子認同（甚至跑回娘家）、滿腹心事但卻無處宣洩、無人傾吐的男人來做這個動作，就更添了幾分力度和感情。無可否認，一個因工作及家庭而自傷、偶然因受童年往事困擾而至鬱鬱不歡的男人，確實是相當容易引起共鳴的，而本木的演繹，則令有點優悠寡斷的角色顯得順眼舒服。
片子裏的配角亦是令戲好看的重點之處。殯儀社的社長及社內那個女職員都很有演員魅力，前者眼神動作都是戲，把一個滄桑、智慧又温情的老頭子演得入型入格，後者即使着墨不多但卻仍立體個性。二人加上主角聚在公司圍着猛吃炸雞過白色聖誕的一場戲我感受最深，感覺非常地温暖，仿佛炸雞的香脆外皮被一口撕開後所冒出的嬝嬝白煙，它的熱度就代表了那場景裏家人式的温馨，温度透過畫面滾燙地滲進心裏。至於殯儀社樓上那個堆滿植物、屬於社長私人空間的温室房間，則是我個人嚮往已久的仙境，一個人獨坐在寧靜綠意裏呷一口剛泡好的熱茶固然是悠然自得，有種偷得浮生半日閒的暢快；與喜歡的伴兒（當然就是指主角）坐着對飲及一起吃剛親手燒好一團團雪白嫩滑的燒魚白（精子），那才是真正極樂極樂，令人欲罷不能。
感覺片子裏有點美中不足的是廣末涼子那沒有長大的演技。老實說，她當年年青正紅透時確實青春無敵，看她在＜長假＞裏當個學生妹還是可以的。十多年後她在電影裏那張添了點雀斑的現實的娃娃臉，感覺沒有從前亮眼，但卻順眼了。可惜的是，歲月在外表上留痕，卻沒有為她添了演技，她演一個中年憂鬱浪漫型男人的老婆，用的卻還是當年青春少艾時的演技，可愛的笑臉，嬌滴滴的話語聲，這實在令人失望。因為要面對一個還帶點孩子氣、多年來明知力有不逮卻仍固執追夢的男人，我認為一個孩子般的可愛妻子，是不足以支撐這頭家的，她可以在表面上很柔順，但骨子裏卻應具有強靭的一面，而不僅只是單純一個可愛的妻。不管角色本身的設定及要求如何，我覺得這個妻子的角色演起來可以感人一點──至少應該要在回娘家後讓老公獨自一人神傷的大段時間裏，令觀眾懷念一下，想想你究竟何時會回來吧？
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